Bibliothèque Denis Diderot Bondy

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Entre eux, c’est comme une évidence. La providence. Si l’on sait ce qu’elle veut laisser derrière elle en suivant ce jeune homme, on découvre avec le temps ce que François tente de fuir en mêlant le destin de Madeleine au sien. Superbe mélodrame joué merveilleusement bien par Anaïs Demoustier et Vincent Lacoste, très justes et émouvants. La mise en scène est maîtrisée, le temps qui passe provoque des rencontres, qui enrichissent le spectateur sur son propre vécu, ainsi que sur la mentalité française des années 50 et 60. Liberté de mœurs, émancipation, homosexualité : le jeune couple n’a pas froid aux yeux.

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Mené en catimini par Pierre Forges, un jeune pédiatre propulsé maire, il prévoit la démolition de l'immeuble où Haby a grandi. Avec les siens, elle se lance alors dans un bras de fer contre la municipalité et ses grandes ambitions pour empêcher la destruction du bâtiment 5. Comme Les Misérables, le réalisateur met en lumière les difficultés et injustices inhérents aux quartiers populaires : problème de logements, violences contre les élus. La mise en scène est remarquable et maîtrisée.

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Le temps d’un weekend, nous suivons le parcours de trois détenus en permission qui retrouvent leurs proches. Les trois n’ont rien en commun, si ce n’est d’être en rupture avec la réalité de ceux qui sont de l’autre côté du mur, en liberté. Bien vite, l’urgence de rattraper le temps perdu s’invite dans ces 48 heures. Et avec elle resurgissent les failles de chacun. Failles qui ne sont pas étrangères au pourquoi de l’emprisonnement. Sans porter de jugement sur la légitimité de la détention et encore moins sur les détenus, Ève Duchemin s’attarde à souligner la complexité des personnages et leur inadaptation à la société. D’autre part, le jeu des acteurs est particulièrement remarquable de justesse.

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Bennie, petite frappe minable et pianiste d’un jazz bar miteux de Mexico, se lance en chasse contre la promesse d’un petit pécule qui lui permettrait de sortir de sa condition. Mais qui est Alfredo Garcia ? De cet homme énigmatique dont la traque est le moteur du film, Sam Peckinpah ne nous dévoile quasiment rien. La chasse à l’homme n’est qu’un prétexte à montrer la déliquescence totale de la société moderne, dans laquelle les petites gens sont prêts à se livrer aux pires exactions dans l’espoir de récupérer quelques miettes du pactole offert par un milliardaire sans pitié, patriarche quasi-incestueux et incarnation d’un capitalisme violent et quasiment féodal. Le monde du crime paraît semblable à une grande entreprise, avec son système managérial vertical, les directeurs touchant le gros des profits sans se préoccuper des difficultés rencontrées par leurs subalternes. Bennie tente de tirer son épingle du jeu, toujours sur la ligne, et semble passer le film à lutter contre sa propre conscience morale. Mais dans ce Mexique caniculaire et crépusculaire, inhumain et sans pitié, l’espoir d’amour et de rédemption reste toujours présent, comme une braise qui rougeoie sous les cendres.

Apportez-moi la Tête d’Alfredo Garcia, ce film boudé par Hollywood, réalisé par Sam Peckinpah alors qu’il n’était pas en odeur de sainteté auprès des grands studios, et très controversé par son approche extrême et radicale de la violence, s’est pourtant révélé être un chef-d’œuvre séminal, dont l’influence se retrouve autant dans les fusillades au ralenti esthétisé de John Woo que dans la violence surréaliste de Tarentino, et jusque dans des œuvres de pop-culture très grand public telles que la récente série Fallout.

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Redécouvrez la richesse du patrimoine qui nous entoure à travers ses 10 films accessibles gratuitement.

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Identifiant : Patrimoine 93

Mot de passe : septembre